Un projet qui, dit Cherri, matérialise la brutalité de la dictature d'Omar el-Béchir, président du Soudan de 1989 à 2019. La démarche de Cherri consiste, comme dans l'ensemble de ses travaux, à comprendre l'inscription des événements politiques, sociaux et géopolitiques dans leurs contextes particuliers et de la rendre tangible. Ainsi, Merowe est aujourd'hui un lac magnifique et paisible, mais ses eaux cachent des événements violents qui parlent de mort et de destruction. Car la violence dont il est question est de nature invisible, chez Ali Cherri. Ce dernier affirme: "Je m'intéresse précisément à la manière dont la violence devient invisible. Comment elle habite notre monde et comment il est donc difficile de transmettre et de partager ce dont nous avons souffert. Ceci vient de ma propre histoire. Je suis né au début de la guerre civile au Liban. J'ai grandi à Beyrouth au milieu des combats, et pourtant je ne porte aucune trace physique de ce conflit. BARRAGE À AIGUILLES - Ouvrage d'art (viaduc, pont, tunnel, barrage...) - Tillenay (21130). Mon corps n'a pas été blessé, je ne suis pas handicapé, je n'ai pas été tué.
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Nous sommes au Soudan, près du barrage de Merowe. Maher travaille dans une briqueterie alimentée par les eaux du Nil. Barrage a aiguille map. Chaque soir, il marche secrètement dans le désert pour y bâtir une mystérieuse construction de boue. Alors que le peuple soudanais est en train de réclamer liberté, son œuvre commence lentement à prendre vie… Signé Ali Cherri, ce film produit par Janja Kralj (KinoElektron), sur un scénario de Ali Cherri, Geoffroy Grison, en collaboration avec Bertrand Bonello, avec Maher el-Khair, a effectué sa première les 24 et 25 mai dans le cadre de la Quinzaine des réalisateurs du Festival de Cannes 2022, qui est une sélection parallèle du festival de Cannes, créée à l'origine pour montrer aux spectateurs des films d'horizons divers, réalisés par des cinéastes qu'ils ne connaissent pas encore. Le film fait partie d'un projet plus vaste consacré à ce que Cherri appelle les "géographies de la violence", ou les "paysages de la violence", une trilogie composée de deux courts-métrages, The Disquiet (2013) et The Digger (2015), qui ont déjà été montrés dans d'importants festivals de films.
J'essaie de rendre perceptible comment la violence que j'ai vécue est présente, dans les corps et dans les paysages, au-delà des traces explicites, des ruines, des blessures – les cicatrices visibles. Ceci est au cœur de mon travail. " Cherri raconte que quand il est arrivé au Soudan pour commencer le tournage, les protestations contre El-Béchir venaient de débuter. Dix jours après, El-Bashir a été renversé par l'armée. Le pays a fermé ses frontières et il a dû partir, ne sachant pas s'il serait possible de revenir. Après cela, la pandémie a tout mis à l'arrêt. Il n'a toutefois jamais abandonné le projet. Barrage à aiguilles. Durant cette absence forcée, au contraire, le scénario s'est considérablement étoffé. C'est alors que The Dam est devenu un véritable projet de film. Certes, la révolution soudanaise a alimenté le film. Il était clair, aussi, dès le départ, que le film allait avoir un enjeu politique lié au barrage, mais la manière dont cette dimension politique allait émerger était imprévisible. Elle apparaît dans le film à travers un focus sur les ouvriers de la briqueterie: ils sont conscients de ce qui se passe.