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INTRODUCTION AUX FLUTES TAMBOURINES Aperçu historique L'association d'une flûte à une main et d'un instrument rythmique (tambour) ou à bourdon (cloche, tambourin à cordes) est très ancienne, comme en témoigne la richesse de l'iconographie médiévale (enluminures, bestiaires, chapiteaux…). Son aire de jeu est très vaste et ce couple d'instruments est présent dans toute l'Europe. C'est à la fois un instrument noble (représentations d'anges musiciens) et populaire. Au XVIe siècle, le tambourinaire est le véritable maître à danser dans les bals ( Ad suos compagnones d'Arena, Orchesographie deToinot Arbeau). Supplantée par le violon et le développement des bandes de ménétriers au XVIIe, la flûte tambourine devient plus invisible, mais reste néanmoins présente et s'ancre fortement dans les milieux populaires. Elle connaît un retour en grâce en France au milieu du XVIIIe avec la mode pastorale puis le développement des régionalismes au XIXe siècle (galoubet tambourin en Provence, où se développe une véritable tradition écrite du répertoire de tambourinaire).
Ils comprennent entre 5 et 7 cordes tendues sur une longue caisse en bois d'érable à l'aide de chevilles de buis. Ces cordes donnent deux notes à la quinte dont l'accord, La-mi ou Sol-ré, dépend de la tonalité de la flûte. Un réglage subtil permet à des cavaliers de cuivre, placés en haut de la table et au dessus de chaque corde, de "friser" avec elles. La vibration ainsi générée joue le même rôle que celle produite par la corde – le timbre – placée contre la peau des autres types de tambours-bourdons. (La haut sus la montanha) Flûtes oubliées Les Landes apparaissent comme le "Pays des flûtes oubliées". De types très variées et largement utilisées encore au début du XX ème siècle, elles ont disparu des mémoires progressivement, en même temps que la société qui les utilisait. "Ainsi la flûte y prend les noms de flaüta, flabuta, flageolet…" Pourtant les témoignages concernant une pratique ancienne de la flûte à trois trous et du tambourin à cordes dans les Landes ne manquent pas. Ainsi, l'Atlas linguistique et ethnographique de la Gascogne publié en 1954 par le CNRS montre que les habitants du centre et nord Gascogne connaissaient encore vers 1950 les mots pour désigner ces instruments.
Il est également appelé tambourin de Béarn [ 2] Le tambourin à cordes est un instrument d'accompagnement qui sert lors de cérémonie et de danses. Il est indissociable de la flûte, le jeu simultané des deux instruments apportant rythme et mélodie. Depuis 2012, le savoir-faire dont relève la fabrication du tambourin à corde est inscrit à l' Inventaire du patrimoine culturel immatériel en France [ 3]. Lutherie [ modifier | modifier le code] L'instrument se présente sous la forme d'une caisse de résonance oblongue en bois de 80 cm de long (avoisinant le mètre en Aragon) par 20 cm de large et 10 cm d'épaisseur. Elle est souvent très ornementée. De 5 à 9 cordes, en boyaux, ou plus récemment en nylon, sont tendues au-dessus de la table d'harmonie, qui est percée de deux à trois rosaces. Le tambourin à cordes peut être fabriqué selon deux méthodes. La première s'intitule le monoxyle. Dans ce cas, l'instrument est fabriqué d'une seule pièce. La deuxième méthode s'apparente à la lutherie, le tambourin se compose alors de cinq pièces pour la caisse de résonance avec un fond, deux éclisses et deux tasseaux et d'une autre, pour la table d'harmonie.
L'orchestre ossalois, essentiellement composé du couple flûte/tambourin et du violon (Peiroton), est complété par l'accordéon diatonique dès le début du XX e siècle (Au bèth som); le répertoire est constitué de sauts (La Craba), de passe-rues (Au reng deus bienuros) et de branles (L'Airejant) aujourd'hui joués en particulier lors des fêtes patronales comme celle de Laruns. Au plan géographique, flûte/tambourin à cordes ont été très ancrés sur l'ensemble gascon: de Bayonne à Bazas et des Pyrénées béarnaises et bigourdanes jusqu'à Auch. Il était également l'instrument de prédilection en Labourd, Basse-Navarre –; aujourd'hui supplanté par le Txistu, accompagné d'un petit tambour à peau, l'atabal – alors qu'en Soule le couple xirula / ttun-ttun reste l'acccompagnateur obligé des mascarades et des pastorales. De même le Haut-Aragon abrite une tradition toujours vivante de flûte à trois trous ou chiflo et tambourin à cordes, appelé salterio ou chicotén.
Aujourd'hui cet instrument de vieille mode paraît réservé à la promenade des bœufs gras en carnaval…". Il semble bien que l'usage du tambourin n'ait guère dépassé le milieu du XIX e siècle, sinon de façon marginale. En revanche, il s'y est substitué une curieuse pratique de jeu à deux flûtes. Ainsi des témoins d'Arnaudin indiquent que " … Vers Labrit et Captieux, et même à Luxey et à Sore, certains sonneurs adroits, pour renforcer le son, embouchent deux flûtets à la fois, chaque main maniant le sien… ". Vers 1950 un écrivain de Retjons, Gabriel Cabannes, confirme l'existence de ce jeu typiquement landais " …; Nous avons eu aussi dans les bals les joueurs de flûte, dont certains usaient de deux instruments à la fois, un à chaque main… ". Mais malgré sa virtuosité, le flûtiste ne pouvait espérer concurrencer les vielleux ou les joueurs d'accordéon pour animer bals ou mariages.
Les flûtes forment aujourd'hui une grande famille très diversifiée dont la forme la plus présente en Aquitaine est la flûte à une main ou flûte à trois trous, le représentant le plus connu de cette branche étant sans doute le galoubet de Provence Histoire L'iconographie européenne révèle l'appartenance de ce couple à l'instrumentarium médiéval. De nombreuses représentations jalonnent la France et l'Europe aux XIV e s. (cathédrale de Rouen) et XV e siècles (Voûte de la Basilique Santa-Maria sopra Minerva, Rome). En 1527, l'instrument est bien connu en Béarn, le roi Henri II d'Albret condamnant par lettres patentes les "tambourins" qui viennent troubler la quiétude des édifices religieux. Au XVII e siècle, sa pratique est largement signalée en Gascogne, par de nombreux contrats d'apprentissage " d'artisans–ménétriers " qui mentionnent la formation de l'apprenti à un métier artisanal associée à celui de joueur de flûte/tambourin et de violon. Au XVIII e s. ce couple instrumental est devenu une spécialité régionale, nommé par les encyclopédistes Tambourin de Gascogne.