Réédition aux Editions Montparnasse d´un classique du cinéma russe. Cette adaptation de « Guerre et paix » répond à la démesure et à la flamboyance du roman de Tolstoï. En France, on peut adapter Balzac ou Zola. En Russie, il faut s'atteler à Dostoïevski ou Tolstoï, soit une autre paire de manche! En 1967, Sergueï Bondartchouk livrait une version monstre du classique Guerre et Paix de Tolstoï. Monstre à tous points de vue, Guerre et paix est l'œuvre de la démesure. Les mille et quelques pages du roman deviennent près de sept heures de film, où les batailles napoléoniennes se mêlent aux bals impériaux et où la vie aristocratique rencontre la stratégie militaire. Sept années de préparation, l'un des budgets les importants de l'histoire du cinéma (le film est largement soutenu par le gouvernement soviétique), des scènes de bataille qui n'ont rien à envier au concurrent américain (même le plus contemporain), un incroyable travail sur la lumière d'Anatoli Petritski… Ce Guerre et paix n'est pas loin d'être un film définitif.
Outre des moyens phénoménaux, ce que montre Bondartchouk de la guerre, c'est la mort qui envahit les plans: les corps écharnés, les fusillades… Il abuse d'ailleurs parfois trop d'effets sentimentalistes qui fonctionnent mal par leur répétition sur la durée: les vues subjectives, le cadrage ultra-nerveux et les ralentis dans les situations de crise finissent par ressembler à de l'affectation, à l'image lourdingue de la mort du jeune Pétia en fin de film, qui passe de la couleur au noir et blanc. Mais ces quelques défauts sont la contrepartie d'un engagement assez clair de Guerre et paix. Le film retrouve, voire accentue, la dimension vaguement pacifiste du roman. D'âme farouchement russe, Guerre et paix n'est jamais réellement manichéen dans son approche du conflit entre la France et la Russie. La vision de Napoléon évolue au fil des chapitres selon la position russe dans la guerre (il passe ainsi du grand visionnaire à l'irréductible ennemi), mais les pages défilant, l'enthousiasme de la guerre chez les jeunes soldats se meut en doutes et incompréhension de la situation et de son rôle.
« Ainsi, ils ont encore plus peur que nous, pensait-il. Et moi qui avais peur d'eux. Quelle bêtise! » (4) L'homme se retrouve alors seul, face aux autres et face à lui-même. Cette solitude est présente dans tout le film, dans les séquences moscovites et pétersbourgeoises comme dans celles de batailles. Dans les scènes d'intérieur, Bondartchouk a le goût de la profondeur de champ et du personnage isolé dans les confins de l'image dans un espace délaissé. A la guerre, le personnage est au cœur de la furie, entouré, mais livré à lui-même et ses pensées qui nous apparaissent en voix off. Au sol, blessé, il fait face au ciel et contemple l'absurdité de la situation. Du visage d'un soldat, la caméra semble s'enfoncer dans le ciel, traverser les nuages jusqu'à s'y perdre complètement. Comme dans le roman, on passe de l'historique au philosophique, du général à l'humain. On y retrouve cette notion d'absurdité de la guerre et une quasi volonté de réunion des hommes, ce qui, en pleine Guerre froide, n'est pas forcément si évident à envisager.
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