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Loin des séances de spiritisme ou des coups de foudre miraculeux, Spike Jonze choisit d'installer une porte minuscule derrière l'armoire du bureau d'un fonctionnaire. Ce n'est pas Alice qui découvrira le pays des merveilles mais un marionnettiste raté (John Cusack) qui accédera au cerveau du comédien John Malkovich. Un jour pousse l autre film izle. Poussant le délire jusqu'au bout du conte, les protagonistes y voient l'occasion de faire fleurir un business: qui ne payerait pas pour être quelqu'un d'autre durant une quinzaine de minutes? Avec Charlie Kaufman au scénario, à qui l'on doit notamment Eternal Sunshine of the Spotless Mind, le premier long-métrage du roi du clip ne manque pas d'audace et ne faiblit jamais, même en épuisant son idée. Malkovich? Malkovich! >> A lire aussi: Pourquoi vous allez craquer pour "Your Name", le film-phénomène japonais Freaky Friday de Mark Waters (2003) Non moins culte, le teen movie Freaky Friday – remake d' Un vendredi dingue, dingue, dingue de Gary Nelson (1977), lui-même adapté du roman de Mary Rodgers – a traumatisé plus d'une génération d'adolescentes par son concept: échanger son corps avec celui de sa mère.
Dans cette nouvelle version du film Minnelli, le cinéaste se joue des stéréotypes de genre, une réflexion déjà creusée dans ses nombreux autres longs-métrages. Volte-face de John Woo (1997) Quoi de plus culte que le face-à-face de John Travolta et Nicolas Cage? John Woo n'a pas peur du ridicule, c'est bien connu. Pour son troisième film à Hollywood, il installe les deux vedettes dans un récit délirant: un agent du FBI échange son visage avec celui de son pire ennemi, un terroriste psychopathe, dans le but de trouver son frère et l'emplacement secret d'une bombe. Une fois démarré, le film s'accélère dans une course nerveuse mais contient tout de même ses immanquables fusillades au ralenti. Volte-face concentre décidément le meilleur (ou le pire) des années 1990. Un jour pousse l autre film sur. Trois ans auparavant sortait La Machine de François Dupeyron avec Gérard Depardieu et Didier Bourdon, une version française plus psychologique que son successeur – la comparaison entre les duos vaut le détour. Dans la peau de John Malkovich de Spike Jonze (1999) Nombreuses sont les techniques imaginées pour habiter le corps d'un autre.
On pourrait ricaner de ce Blue Velvet situé à Marseille, mais ce serait de la pure mauvaise foi. Il n'y a rien de mal à emprunter aux meilleurs, à condition d'y apporter sa patte, comme De Palma l'avait fait en vampirisant Hitchcock. L'essentiel est le résultat – ici, une fiction située dans un contexte français, moderne et crédible. Aux antiques perversions (prostitution, SM, drogues) se sont substituées de nouvelles (le suicide collectif par le biais des sites sociaux virtuels). Gilles Marchand les met en scène avec une clarté et une lisibilité qui se manifestent aussi bien dans les prises de vues réelles que dans les images de synthèse représentant le jeu vidéo. De l'autre côté - Télé-Loisirs. L'atmosphère de mystère et de danger est renforcée par une musique et des effets sonores très soignés, une fois encore empruntés à Lynch mais qui ne versent jamais dans la copie servile. Au final, L'Autre Monde ne fait que traduire, de façon élégante et sexy, une thématique vieille comme le monde (Éros et Thanatos). Première par Emilie Lefort On aurait aimé (.. pas) passé dans cet autre monde que nous propose Gilles Marchand.
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