D'après la version originelle de 1969 Intro: Gm Gm/F Eb D4 | D (x2) Q Gm uand tes cheveux s'étalent c Gm/F omme un soleil d'été E Cm/Eb t que ton oreiller ress D4 emble aux c | hamps de b D lé Q Gm uand l'ombre et la lumière d Gm/F essinent sur ton corps D Cm/Eb es montagnes, des forêts et d D4 es îles a | ux trés D ors. Q G4 ue je | t G7 'aime, que je t Cm 'aime, que je t'aime! Q F4 ue je | t F7 'aime, que je t Bb 'aime, que je t D4 'aime |! D Gm Q Gm uand ta bouche se fait douce, q Gm/F uand ton corps se fait dur Q Cm/Eb uand le ciel dans tes yeux, d'un s D4 eul coup, m | 'est plus p D ur Q Gm uand tes mains voudraient bien, q Gm/F uand tes doigts n'osent pas Q Cm/Eb uand ta pudeur dit non d'une t D4 oute pet | ite v D oix.
Am C Quand tes cheveux s? talent, comme un soleil d't Dm E Et que ton oreiller, ressemble au champs de bl Quand l? ombre et la lumire, dessinent sur ton corps Des montagnes, des forts, et des les aux trsors. Am Dm Que je t? aime, que je t? aime, que je t? aime G C E Que je t? aime, que je t? aime, que je t? aime. Quand ta bouche se fait douce, quand ton corps se fait dur Quand le ciel dans tes yeux, d? un seul coup m? est plus pur Quand tes mains voudraient bien, quand tes doigts n? osent pas Quand ta pudeur dit non, tu doutes un peu plus fort. Quand tu n'te sens plus chatte, et que tu deviens chienne Et qu? l? appel du loup, tu brises enfin tes chanes Quand ton premier soupir, se finit dans un cri Quand c? est moi qui dit non, quand c? est toi qui dit oui Quand mon corps sur ton corps, lourd comme un cheval mort Ne sait pas, ne sait plus, si il existe encore Quand on a fait l? amour, comme d? autres font la guerre Quand c? est moi le soldat, qui meurt et qui l? appelle.
En dehors de la chaleur, de son intelligence, de son amitié, c'est tout ce que m'apporte Gaëtan: grâce à ses arrangements, il m'offre d'être dans l'air du temps. C'est encore difficile d'en dire beaucoup sur le prochain album, que je ferai encore avec Gaëtan, car il est encore en cours d'écriture mais je souhaite qu'il ait cette même qualité, tout en étant différent. On avait découvert précédemment que vous jouiez de la guitare mais votre premier album nous permet de découvrir aussi le mélodiste que vous êtes! Oui, mais vous n'allez pas découvrir un grand soliste, je peux vous le dire! (rires) Le fait que j'ai tout de même composé à la guitare. Au fil du temps, j'ai accumulé en moi toute une musique que j'éprouve aujourd'hui le besoin d'exprimer. Cela vient du fin fond… Comment dire... Vous savez, mes parents étaient chanteurs à l'opéra, j'ai baigné dans les mélodies durant mon enfance et je suis comme tout le monde: la musique m'accompagne au quotidien. Mais vous avez ceci de plus que votre voix porte en elle-même déjà une musique, votre articulation est déjà une composition… Ah, ça, c'est pas mal!
J'aime bien, ça, moi, les refrains! (rires) Depuis la sortie du disque, j'ai pu constater que ça plaisait un peu alors cela me détend un peu, cela me donne de l'audace dans l'écriture. Le fait est que les trois textes de votre main présents sur le disque ne déparent pas l'harmonie poétique, entre Toulet, Musset et Voltaire… C'était la ruse! (rires) J'ai veillé à une manière d'harmonie entre les différentes sources mais je crois aussi que si ces textes m'ont plu et que je les ai retenus, c'est parce qu'ils sont proches de ma façon de penser et d'écrire… Cela dit, je me rends compte que ma façon d'écrire me porte plus à raconter des histoires, comme dans la chanson Le faux-monnayeur qui a quelque chose de cinématographique. Les thématiques, par contre, sont celles auxquelles on vous sait attachées: l'amour, l'âge, le temps qui passe, l'autre… Oui, et le prochain tournera, j'ai l'impression, autour des questions de la paternité, des enfants, de la transmission... Il ne sera pas mono-thématique mais tout de même.
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ça, ça me fait plaisir, vous voyez! Parce que les acteurs que j'aime et qui disent de la poésie (il n'y en a pas beaucoup), sont ceux qui ont en eux cette espèce de musicalité. On disait par exemple de Gérard Philipe qu'oh, la, la, il chante quand il parle. Mais moi, j'aime son lyrisme! Il y a des lyrismes pompeux et des lyrismes… gracieux? Me concernant, je ne sais pas. Disons que le fait de venir des mots et d'avoir été éduqué par la musique produit quand j'écris, une cohérence naturelle dans le phrasé… Je sais que c'est juste, que ma musique n'est pas en décalage avec le sens… En tout cas les chansons ne trahissent pas leur origine poétique, ni n'en pâtissent… J'avais envie de faire quelque chose d'accessible et populaire. Sinon, les poèmes, je les aurais dits, et pas chantés. Les arrangements, j'espère, donnent envie d'écouter ces textes… Je ne sais pas si vous avez remarqué mais sur ce premier disque, comme je ne savais pas comment les écrire, il n'y a pas beaucoup de refrains mais ça commence à venir!
Je suis souvent allé le voir… et j'ai toujours eu envie de faire comme lui, c'était un acteur que j'adorais et un chanteur merveilleux. Mais, ou plutôt "et", j'ai aussi toujours apprécié la variété simple, la chanson qu'on fredonne… Oui, j'ai aimé Reggiani, Brel, Ferré, Barbara, Mouloudji. J'ai aimé toute cette chanson poétique (puisqu'on peut réutiliser ce mot, qui n'est plus un gros mot: poétique). Elle m'a procuré une telle émotion que, faisant métier de l'interprétation, je me devais de la rendre, c'était un besoin irrépressible. Mais je ne pensais pas que ce serait sur mes propres musiques… À Sète, dans le cadre du festival Quand je pense à Fernande, vous allez jouer le même soir que Jane Birkin qui partage cette double nature d'actrice et de chanteuse… Oui, mais elle, c'est une icône, à la fois de la chanson et du cinéma! Je suis fier et honoré de partager ce soir-là, cette même scène, avec elle. C'est pareil, ses chansons m'accompagnent depuis toujours. Mais on n'est pas comparable: elle a vraiment une œuvre de chanteuse!
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