Les représentations sont souvent fondées sur des visions angoissantes, déformant et stylisant la réalité pour atteindre la plus grande intensité expressive. Celles-ci sont le reflet de la vision pessimiste que les expressionnistes ont de leur époque, hantée par la menace de la Première Guerre mondiale. L'arrière-plan d'abord. Un dégradé du sombre vers le rouge, allant de haut en bas, figure clairement la lumière d'un coucher de soleil, la fin de vie, la mort. Le recours à la peine capitale est donc symbolisé par un arrière-fond crépusculaire, extrêmement négatif: la peine de mort est une régression. Pour aller de l'avant, vers la lumière, la société doit donc s'en affranchir, la supprimer. On reconnaît l'image d'un magistrat, notamment à son couvre-chef (qu'on appelle un « mortier »). Le magistrat est celui qui rend la justice et veille au respect des textes législatifs et rélique la loi et rend un jugement conforme au droit, après avoir étudié le dossier et entendu objectivement les accusés et les accusateurs ainsi que leurs avocats exposer leurs arguments dans un débat contradictoire.
Celui qui la regarde est comme hypnotisé par les yeux en forme de cocarde et avalé par la bouche béante en forme de guillotine. Le message semble donc dire: réveillez-vous, ne vous laissez pas abuser par « ceux qui veulent une justice qui tue, ceux-là sont animés par une double conviction: qu'il existe des hommes totalement coupables, c'est-à-dire des hommes totalement responsables de leurs actes, et qu'il peut y avoir une justice sûre de son infaillibilité au point de dire que celui-là peut vivre et que celui-là doit mourir. » Robert Badinter discours devant l'Assemblée avant le vote de la loi contre la peine de mort. Prolongement: Affiche Amnesty International Amnesty International est une ONG (organisation non gouvernementale) qui défend les droits de l'homme et le respect de la Déclaration universelle des droits de l'homme. Cette organisation milite notamment pour la libération des prisonniers d'opinion, l'abolition de la peine de mort et de la torture et l'arrêt des crimes politiques, mais aussi pour le respect de l'ensemble des droits civils, politiques, économiques, sociaux et culturels.
Ce n'était donc pas une institution désuète et archaïque fait remarquer le célèbre avocat. A l'époque, le Figaro avait même publié les résultats d'un sondage le matin même de son discours à l'Assemblée nationale titrant « Pour la peine de mort 64% ». La peine capitale était « profondément enracinée dans la sensibilité nationale » alors que les plus beaux plaidoyers contre cette pratique ont été écrits par des auteurs français. Le ministre Badinter se plaît d'ailleurs à rappeler que le succès du Traité des délits et des peines de Beccaria fut dû à sa traduction française et les commentaires des philosophes comme Voltaire. La littérature a effectivement tenu un rôle d'exception dans ce combat pour l'abolition. En témoignent les magnifiques œuvres de Hugo ( Claude Gueux, Le dernier jour d'un condamné) ou Camus ( L'Etranger). Et bien plus tard de Robert Badinter himself, bien trop modeste pour le faire remarquer. Plus récemment, le septième art a apporté sa pierre à l'édifice ( La dernière marche, La ligne verte, Dancer in the dark, Into the Abyss…).
Jean-Michel Folon est aussi un ardent défenseur des droits de l'homme, il a notamment illustré diverses campagnes pour Amnesty International. Analyse Le style figuratif (on reconnaît l'image d'un magistrat) est volontairement schématique, simplifié. L'école picturale retenue par l'auteur est l'école expressionniste. L'Expressionnisme est une forme d'art qui privilégie l'émotion sur la figuration réaliste. L'art figuratif est un style artistique, en particulier dans la peinture, qui utilise comme modèles des objets du réel, les déforme ou les change pour transmettre un message. L'expressionnisme est un mouvement artistique apparu au début du XXe siècle, en Europe du Nord, particulièrement en Allemagne. L'expressionnisme a touché de multiples domaines artistiques: la peinture, l'architecture, la littérature, le théâtre, le cinéma, la musique, la danse, etc. L'expressionnisme fut condamné par le régime nazi qui le considérait comme un « art dégénéré ». L'expressionnisme tend à déformer la réalité pour inspirer au spectateur une réaction émotionnelle.
La technique de division de la couleur donne une approche beaucoup plus difficile à l'artiste pour la mise en lumière car elle a tendance à décomposer la lumière au lieu de la composer. Henri Matisse assemble ses touches pour en faire des zones, les zones d'ombres sont dans des couleurs froides et les zones de lumières en couleurs chaudes. La lumière que matisse a donné à son tableau donne l'impression d'un couché de soleil d'Eté car la lumière est omniprésente et semble très chaude. Luxe, calme et volupté fût pour Matisse la pionnière au niveau technique pour se futures toiles. Notamment les ombres portés, de la femme qui s'essore les cheveux ou des ombres entre le vert et bleu foncé de la femme allongée et celle assise qui reproduira sur ses œuvres mythologiques et pastorales. Le gouter matisse rose. Luxe, calme et volupté n'est pas une commande imposée à l'artiste et possède une grande originalité dans son ensemble. Luxe, calme est volupté est une innovation pour son peintre, elle fût la première peinture « d'imagination » d'Henri Matisse, c'est une œuvre indépendante, il n'a pas eu de contrainte de couleur, de format ou de thème.
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Commentaire d'oeuvre: Luxe, calme et volupté, Matisse. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 25 Mars 2013 • Commentaire d'oeuvre • 1 666 Mots (7 Pages) • 1 067 Vues Page 1 sur 7 Dissertations gratuites, mémoires, discours et notes de recherche Dissertations Voir la version complète Luxe Calme Et Volupté De Matisse Luxe Calme Et Volupté De Matisse Imprimer Document! Le gouter matisse new york. S'inscrire - Rechercher de 155. 000+ Dissertations Catégorie: Loisirs et Sports Soumis par: Troy 27 février 2012 Mots: 1891 | Pages: 8... orizontalité du tableau. Dans la partie supérieure est représenté le ciel avec ses deux nuages atypiques par leur forme allongée ainsi que la partie supérieure de l'arbre se trouvant au premier plan du tableau et se mélangeant au mat du bateau; l'arbre marque la verticalité du tableau. En revanche, la partie inférieur est, elle, divisée en deux par un oblique qui sépare la terre de la mer; cet oblique marque la profondeur du tableau. On peut donc dire que ce tableau est divisé en trois parties.